Для большинства наших читателей имя Ван Сяошуая, несомненно, ничего не говорит. В Китае его тоже мало кто знал до недавнего времени. Повышенным вниманием он стал пользоваться совсем недавно, после того как его имя оказалось в списке режиссеров, получивших грант Государственного управления по делам радиовещания, кинематографии и телевидения Китая. По этому проекту государство направит 500 тыс. юаней молодым талантливым режиссерам в возрасте до 45 лет. Грант получили 16 человек, в том числе и известные молодые режиссеры Цзя Чжанкэ, Сюй Цзинлэй, Лу Чуань. Неожиданностью стало появление в этом списке имени Ван Сяошуая.

Ван Сяошуай старается сохранять независимость в своем творчестве. Возможно, поэтому, его работы неизвестны в Китае, зато признаны на Западе, где были отмечены наградами на международных кинофестивалях. В 1994 году его первый кинофильм «Дни» был удостоен награды «Золотой Александр» на Международном кинофестивале в Салониках (Греция), а также выбран BBC одним из ста лучших кинофильмов века в дни празднования столетия кино. В 1998 году его лента «Рядом с Раем» была представлена в основной программе Каннского международного кинофестиваля. В 2001 году его «Пекинский велосипед» был удостоен приза «Серебряный медведь» на Берлинском международном фестивале. В 2005 году его кинокартина «Цинхун» («Красно-зеленый»)получила приз жюри на 58-м Каннском кинофестивале.

Ван Сяошуай – режиссер так называемого «шестого поколения» кинематографистов Китая, вырос в захолустном маленьком городке. В 1981 году в одиночку отправился в Пекин, чтобы учиться живописи. В то время кинематограф Китая начал возрождаться. Занимаясь несколько лет рисованием, в конечном итоге он понял, что живопись не его призвание. Он бросает учебу и в 1985 году поступает на факультет режиссуры Пекинского института кинематографии. Это было время триумфа режиссеров «пятого поколения» Китая. Чэнь Кайгэ, Чжан Имоу один за другим выпускали на экраны свои киношедевры. «Желтая земля» Чэнь Кайгэ, «Красный гаолян» Чжан Имоу привлекли мировое внимание к кинематографистам Китая. Успехи коллег вдохновили будущего режиссера.

В 1993 году Ван Сяошуай, самостоятельно найдя деньги для съемок, приступил к первой своей картине «Дни». Сюжет был очень прост. Художники Дун (Зима) и его жена Чунь (Весна) по окончании университета стали преподавать в институте изобразительных искусств. Дун все время ждал, что настанет день, когда к нему в мастерскую войдет богач-иностранец и за большие деньги купит его картины. Мечты были безнадежными, и чем это было очевиднее, тем хуже становились отношения между супругами. В конце концов, Чунь уходит от мужа и уезжает за границу в поисках лучшей жизни. А Дун, так и не продав ни одной своей работы, сходит с ума и попадает в сумасшедший дом.

В основу сюжета ленты «Дни» легли реальные события и люди. Главные роли в этом фильме сыграли настоящие художники, супруги Лю Сяодун и Юй Хун. Точнее сказать, они даже и не играли, а были самими собой. Но в отличие от своих героев, их судьба, к счастью, не столь трагична. Свои жизненные трудности они пережили и добились успеха. Не удивительно, что в своей первой работе Ван Сяошуай обратился к жизни молодых художников. Сам некогда учившийся живописи, он знал, с какими проблемами приходится сталкиваться начинающим путь в искусстве. Любовь, быт, мечты, поиски и потери, и при этом вера в успех. Фильм снят на черно-белой пленке, чтобы подчеркнуть трагичность сюжета. Идея оказалась удачной. Зрители приняли фильм.

Победа фильма «Дни» в Греции принесла Ван Сяошуаю уверенность в своих силах. Следующей его работой стал фильм «Замороженный». Главный герой, молодой художник-авангардист Ци Лэй, планирует создать крупный арт-проект. Его работа состоит из четырех частей: в день «начала осени» – изображение погребения умершего; в день зимнего солнцестояния – погребение в воде; в день «начала весны» – кремация; в день летнего солнцеворота – замораживание. В финале он собирался заморозить себя, выражая этим свой протест обществу. Невзирая на отговоры родных и друзей, Ци Лэй был решительно настроен осуществить задуманное. Но заморозить себя во время перфоманса у него не получилось, и тогда он покончил жизнь самоубийством. Кинокартина получилась слишком авангардной не только для китайского зрителя, но и для европейцев. Даже такая, казалось бы, небольшая деталь, как «режиссер – инкогнито» в начальных титрах, говорила о необычности постановки. Эта картина была отмечена призом ФИПРЕССИ на Роттердамском фестивале в 1997 году.

Фильмы «Дни» и «Замороженный» подверглись критике в Китае за пессимизм сюжетов. Но это лишь на поверхностный взгляд и неискушенное восприятие. Если посмотреть более внимательно, то станет очевидным, что фильмы Ван Сяошуая – мир живых человеческих чувств, эмоций, скрытых страстей.

Ван Сяошуай переживал, что его фильмы не видит китайский зритель. Поэтому в 1996 году он в сотрудничестве с Пекинской киностудией начал съемки новой ленты «Рядом с Раем», которая была разрешена к показу в Китае. Фильм рассказывает о парне Дунцзы, который приехал в город Ухань из деревни. Земляк Гао Пин помог ему устроиться на работу в бригаду портовых грузчиков. Однажды Дунцзы познакомился с певицей из клуба караоке Жуань Хун и полюбил ее. Девушке же больше нравится Гао Пин. Она надеется, что тот сможет изменить ее жизнь. Но судьба распорядилась иначе. Гао Пин погибает, Жуань Хун попадает в исправительный дом, Дунцзы остается совершенно один в чужом городе. Описывая жизнь трех молодых людей, вчерашних крестьян, режиссер поднимает психологические проблемы поколения переходного периода реформирования экономики, растерянность маленького человека перед глобальностью перемен. Эта картина был представлена в основной программе Каннского международного кинофестиваля. Хотя лента не получила приза, но, став открытием и откровением, приковала к себе внимание всего мира.

После этого фильма Ван Сяошуай стал известнее и в китайских кинематографических кругах. Он стал более активно сотрудничать с ведущими китайскими киностудиями. В 2000 году на экраны вышла его новая работа «Пекинский велосипед». Герой фильма – Сяогуй – приехал в Пекин из деревни пров. Гуйчжоу. Он курьер, каждый день на одолженном велосипеде ездит по городу, развозя письма. Зарабатывает 10 юаней за одну доставку. Его мечта – накопить 600 юаней, чтобы выкупить свой велосипед. Но когда этот долгожданный день настал, велосипед угоняют. Сяогуй мечется по всему Пекину в поисках своего железного коня. Находит, но, увы, велосипед продан другому человеку и тот не собирается возвращать его. Им приходится совместно использовать злополучный велосипед. Лента «Пекинский велосипед» чем-то напоминает старый итальянский фильм Витторио де Сики «Похитители велосипедов». Сюжеты, конечно, разные, но общее – это судьба простого человека в большом городе. Он всегда в состоянии вынужденной борьбы за существование. Это актуально как для современного Китая, так и для послевоенной Италии. Соединивший двух разных людей, батрака из деревни и горожанина, велосипед как бы ставит знак равенства между ними. Люди из разных слоев общества, они находятся в одинаково тяжелом положении в условиях современной жизни. Привычный китайский атрибут – велосипед – в этом фильме переосмысливается как символ борьбы за место под солнцем. Социальная тематика и прекрасная игра молодых актеров не оставляют равнодушным зрителя. Этот фильм получил приз «Серебряный медведь» на Берлинском фестивале в 2001 году.

Последняя работа режиссера фильм «Цинхун» («Красно-зеленый»), основанный на воспоминаниях режиссера о городе Гуйян. Большое количество семей по призыву правительства покинули крупные города, чтобы обосноваться в более бедных областях страны и развивать местную промышленность. Фильм рассказывает, как в 60-ые годы XX века в отдаленный городок Гуйян приехали молодые шанхайцы, родители Цинхун. Здесь они обзавелись детьми, пустили корни, но не перестали мечтать о возвращении в большой город, где детям было бы, конечно же, лучше. Но вот парадокс, их дочка – 19-летняя Цинхун уезжать из Гуйяна не хочет: у нее здесь школьные друзья и возлюбленный. Фильм ностальгически теплый, искренний, он навеян воспоминаниями режиссера о детстве, которое прошло в таком же небольшом городке. Ван Сяошуай так говорит об этой картине: «В этой работе я задумался, как разрешить противоречия между личностью и обществом в процессе социальных потрясений. Это мой призыв уважать личность».

Ван Сяошуай, родившийся в 60-е годы ХХ века, не собирается отступать от своего желания сложно показывать жизнь простых людей, потому что она полна трудностей, радостей, побед и поражений. А серьезное явление определяет серьезный художественный язык. Это, безусловно, авторское кино, которое в век господства понятия «кассовость» часто и легко критикуют, но Ван упорно продолжает вот уже 10 лет свое творчество. Ему трудно конкурировать с коммерческими проектами, где обязателен хэппиэнд. Его задача показать такую непростую и этим прекрасную жизнь. И может быть, благодаря упорству, принципиальности и таланту режиссера у него появился свой зритель.