Несмотря на заметный профеодальный и проимпериалистический уклон многих фильмов этого периода, достаточное число художественных деятелей новой школы – Чжэн Чжэнцзюй, Хун Шэнь, Тянь Хань, Оуян Юйцянь, Мэй Сюешоу, Хоу Яо, Ван Сичан и др. раскрывали свои таланты в Шанхае, создавая прогрессивные ленты с реалистическим колоритом: «Душа Юй Ли», «Слепая сирота», «Маленький рабочий», «Любовь и золото», «В конце апреля зацвел шиповник», «Брошенная женщина», «Ох, тяжело вспоминать», «Обидели сестренку», «Чистый как нефрит, прозрачный как лед».

Несмотря на недостатки некоторых фильмов, с точки зрения истории они стали выдающимися произведениями. Они заложили прочную основу для бурного развития «кинематографа левого фронта» в 30-х годах.

1927—1931 Возрождение

В 1927 году возникла мода на фильмы на исторические темы. Многим киностудиям пришлось отойти от выбранного курса работы и создавать картины на вульгарные сюжеты. Художественные приемы в таких фильмах не были продуманы, сценаристы работали с ориентиром лишь на рентабельность. В кинематографе воцарился хаос.

В условиях обостряющейся конкурентной борьбы студия «Минсин» выпустила ленту «Сжечь монастырь Красного лотоса», потрясший публику. Успех был настолько ошеломляющий, что киностудия выпустила 18 серий данного фильма.

Фильм с успехом шел на экранах кинотеатров не только Китая, но и Юго-Восточной Азии. После этого другие компании тоже приступили к созданию фильмов на сюжеты о восточных единоборствах и на мифологические сюжеты вместо исторических фильмов.

По данным статистики, в течение 1928-1931 гг. около 50 кинокомпаний Шанхая выпустили в общей сложности около 400 фильмов, в том числе около 250 фильмов на тему восточных единоборств.

В этих непростых условиях возникла и стала стремительно развиваться киностудия «Ляньхуа». С самого начала эта киностудия отличалась от конкурентов, исповедуя принцип: «Приоритет искусства, распространение культуры, пробуждение народа, спасение кинематографа». Уважая законы киноискусства, сценаристы «Ляньхуа» выбрали для своих фильмов сюжеты о семейных противоречиях и отношениях между людьми. Студия заслужила в Китае одинаковую популярность с кинокомпаниями «Минсин» и «Тяньи».

Художники-новаторы продвигали создание звукового кино. Усилия энтузиастов имели большое значение для выхода отечественного кинематографа на новый уровень.

Компании «Минсин» и «Тяньи» раньше других приступили к выпуску звуковых фильмов. Лента «Певица «Красный пион» кинокомпании «Минсин» стала первым китайским звуковым фильмом. Премьера звукового фильма не встретила ожидаемого теплого приема со сторон зрителей, но новая страница в истории китайскогокинематографа все-таки было открыта. Появление звуковых фильмов в Китае привело к переменам в китайском кино и стимулировало прогрессивных художников к созданию новых фильмов «кинематографа левого фронта».

(Китайский информационный Интернет-центр. russian.china.org.cn) 06/11/2007