«Тематические фильмы становятся мейнстримом», - такое мнение высказала продюсер фильма «Революционеры» Лян Цзин 13 июня в начале запуска работы Шанхайского международного кинофорума, и с ней согласились многие эксперты, принимавшие участие в мероприятии. Так что же это такое «новый мейнстримовый фильм»? Какое влияние окажет такое кинопроизводство на наш зрительский опыт?

«На данный момент мы вступили в эту новую стадию мейнстрима, и мы к тому же заметили, что некоторые молодые кинотворцы включаются в создание подобных киноработ и добиваются заметных успехов». Профессор Пекинской киноакадемии, сценарист ТВ-сериала «Слава и мечты» Чжао Нинъюй провел детальный разбор истории развития тематических фильмов и считает, что развитие тематических фильмов можно разделить на три этапа. В 1990-х годах была впервые выдвинута концепция тематического фильма, и в начале 20-го века, когда кинематография подверглась реформированию, тематические фильмы получили свое новое развитие.

«Такие киноработы режиссера Инь Ли как “Узел”, “Чжан Сыдэ”, “Железный человек” и др., оказали глубокое влияние на наше поколение». Чжао Нинъюй считает, что «маленькие» люди являются типичными представителями духа времени. Сейчас в своих произведениях он уделяет особое внимание изображению таких «маленьких», простых людей, это также является наследием и заимствованием тематических фильмов. И вот теперь наступила стадия новых мейнстримовых фильмов, о которой упоминают многие известные режиссеры и сценаристы.

«Тематические фильмы отражают главные тенденции системы ценностей, такие фильмы показывают во всем мире; к примеру, последний наш фильм “Бесконечная глубина” отражает именно такой героизм гражданского населения», - так, в эксклюзивном интервью режиссер Ли Цзюнь использовал свой, ожидающий премьеру, фильм в качестве примера, чтобы описать собственное понимание «мейнстримового кино».

«Бесконечная глубина» рассказывает историю о старом поколении военных-железнодорожников и о новом поколении инженеров по строительству железных дорог, которые спасают детей и город, пострадавших от стихийного бедствия. «Хотя мы показываем дух солдат-железнодорожников, однако фильм все-таки передает более широкую универсальную ценностную концепцию, - рассказывает Ли Цзюнь и далее анализирует храбрость и самоотверженность, которые демонстрируются в фильме. - Речь идет совсем не о том, что необходимо идти и проявлять инициативу, чтобы что-то сделать, когда возникает такая ситуация, то в вас, оказавшихся в ее власти, вспыхнет подобная инстинктивная сила».

«На самом деле, это и есть ценностная концепция мейнстрима, как, к примеру, мы читаем в новостях о том, как молодой человек своим телом смело блокирует падение инвалида-колясочника с лестницы», - так, Ли Цзюнь связывает это с опытом в реальной жизни. - На самом деле они не знакомы, однако в тот момент возникает критическая ситуация, которая пробуждает в молодом человеке эту самую базисную энергию – силу добросердечности».

Так как же должно создаваться новое мейнстримовое кино? Чжао Нинъюй приводит в качестве примера свой собственный творческий опыт: «Творческий процесс сталкивается со многими новыми темами, и здесь нужно найти реальный баланс между вкусом аудитории и художественным выражением, можно сказать, это движение в поиске». По мнению режиссера, первым шагом в созидательной деятельности является научное исследование. «Сначала нужно разобраться во всем том, что за этим стоит, а затем уже искать угол зрения и способ выражения». Для прогресса нового мейнстримового кино необходимо «вернуться к первопричине, истории и науке».

Режиссер государственного уровня первой степени Инь Ли отметил: «Раньше часто упоминали идеологию, художественность и зрелищность фильма, однако, на самом деле, все это трудно одновременно учитывать в одном фильме». Он также указал на новые стандарты отличного кино: «Глубокая мысль, высокое искусство, качественное производство, это более точно возвращает фильму его основные характеристики, художественные свойства, промышленные характеристики, научно-технические свойства и коммерческие характеристики». Именно благодаря возвращению киноискусства в сущность кинематографии в последние годы появилось так много отличных кинопроизведений, которые вызывают интерес рынка и зрителя.

«Обладая тяготением к ценностной концепции мейнстримовости, кино становится более интересным, а также определенно оказывает положительное влияние на развитие общества в целом, – с уверенностью отметил Ли Цзюнь. – Такие фильмы передают больше позитивной энергии».