«Кинематограф поиска» породил новый тип киногероя. С одной стороны, режиссерская мысль настойчиво изучала историческую и культурную специфику китайской нации, а с другой – разрабатывала и применяла более содержательные и продуманные художественные приемы, чем нанесла серьезный удар по традиционной концепции реализма.

«Кинематограф поиска», яркий и самобытный, иллюстрирует процесс диверсификации киножанров и послужил предвестником появления волны кинофильмов различных направлений.

«Кинематограф поиска», с одной стороны, воспитал нового зрителя, а с другой – не всегда находил понимание отечественной аудитории. Иногда складывалась парадоксальная ситуация, при которой созданный в Китае фильм оставался неизвестен широкому зрителю (или была продана лишь одна копия кинопленки) до присвоения премии на каком-нибудь зарубежном кинофестивале. «Кинематограф поиска» постепенно был замещен новыми жанрами после 1986 года.

1987—1989 Поиск в движении – концепция развлекательного кино

С 1987 года китайский кинематограф в полной мере вступил в рынок и вынужден был приступить к реорганизации. Акцент был сделан на развитие игрового кино и на развитие рентабельного кинематографа. Появилась концепция развлекательного кинематографа. С 1987 по 1989 гг. в китайском кинематографе господствовала именно эта концепция, для признания которой, впрочем, потребовалось определенное время – деятели кинематографа сначала не признавали эту концепцию.

С другой стороны, в конце 80-х гг. многие кинокритики и режиссеры называли развлекательное кино «эффективным способом возрождения китайского кинематографа», а в 1988 г. они назвали фильмы такого типа «главным направление развития китайского кино». В этом же году доля развлекательных фильмов превысила 60% от общего числа выпущенных лент. Подобного бурного развития история китайского кино не знала.

Активно развивался жанр кинокомедии («Друг начальницы», «Тайный счет мужа» и др. ленты). Кино отражало по преимуществу жизнь городской молодежи (фильмы по романам Ван Шо «Колесо кармы», «Веселые ребята» и др.), которая отходит от традиционных и устаревших моделей поведения и жизни.

В рамках развлекательное кино активно разрабатывались и осваивались новые жанры и творческие приемы, что способствовало созданию фильмов, отвечающих вкусам и предпочтениям различных категорий зрителей. Вместе с тем, в то же время создавались некачественные ленты.

Появление концепции «развлекательного кино» вызвало неоднозначную реакцию и критику. По словам многих критиков, эта концепция не имеет научного характера. Нельзя подчеркивать развлекательный характер, игнорируя эстетическую составляющую кино.

Однако, дискуссия вокруг фильмов развлекательного характера на самом деле не смогла помешать их бурному развитию. Лишь за 1989 год были выпущены около ста кинофильмов развлекательного характера, их доля выросла до 70%.

(Китайский информационный Интернет-центр. russian.china.org.cn) 06/11/2007