«Культурная революция» - период застоя и спада китайского кинематографа. Деятели кино были осуждены, как «правые элементы», кинопредприятия были закрыты. Китайское кино вступило в эпоху «безвременья». Несмотря на имевшее место спустя некоторое время известное оживление творческой жизни, в кинопроизводственной сфере господствовала «образцовая пекинская опера».

Суровая осень: китайский кинематограф во время «культурной революции»

Десятилетие хаоса нанесло китайскому кино огромный ущерб. На самом деле, сильный удар по кинематографу был нанесен уже в 1964 году, когда отличные фильмы, снятые за 17 лет со времени образования Нового Китая, подверглись огульной критике под предлогом «игнорирования классовой борьбы».

В феврале 1966 года Цзян Цин при поддержке Линь Бяо созвала в Шанхае армейское совещание по проблемам литературы и искусства, в отредактированной протокольной записи которой отмечалось, что за годы народной власти представители творческих кругов, включая кинематографистов, «навязывали нам антипартийную, антисоциалистическую черную линию» противостояния КПК, социализму и идеям Мао Цзэдуна. Согласно протоколу совещания, современный китайский кинематограф сочетает в себе буржуазную идеологию, современный ревизионизм и так наз. «художественный стиль 30-х годов».

Более 650 кинофильмов, снятых за 17 лет народной власти, были названы «ядовитыми сорняками», а «кино левого фронта» 30-х годов несправедливо игнорировалось. Были прерваны контакты между китайскими кинематографистами и их зарубежными коллегами.

Славная история китайского кино была очернена, а огромные достижения кинематографа втоптаны в грязь. Деятели кино подвергались давлению и преследованиям. Кинематограф потерял таких мастеров, как Цай Чушэн, Чжэн Цзюньли, Ин Юньвэй,

Фашистская диктатура «банды четырех» не только вызвала резкое недовольство в творческой среде, но и повлекла вмешательство лидеров партии и государства. После вмешательства и поддержки со стороны Мао Цзэдуна и Чжоу Эньлая китайскому кино удалось сохранить жизненную силу в хаосе тех темных лет. Постепенно возобновляли свою работу кинопредприятия, и после 7-летнего застоя киноиндустрия постепенно вернулась в сравнительно нормальное русло развития.

Вместе с тем, в целом, китайское кино находилось в чрезвычайно тяжелом положении. С 1973 по 1976 гг. в стране было выпущено всего 76 фильмов, в частности, «Ясная погода», «Зеленые сосны в горах», «Бурные годы», «Вторая весна» и т.д. Большинство фильмов того времени сняты в соответствии с требованиями политической жизни, они пропагандируют идеологию классовой борьбы, представляя положительных героев высокими красавцами, а «классовых врагов» - клоунами. В сфере художественных методов наблюдался явный перекос в сторону формализма. Несмотря на это, фильмы выполняли известную эстетическую функцию.

Однако, даже в самые суровые дни ответственные деятели кино продолжали заниматься любимым делом. Фильмы «Великое начинание» Чанчуньского кинопредприятия, «Хай Ся» Пекинского кинопредприятия и «Незабываемая битва» Шанхайского кинопредприятия, хоть и были отмечены «печатью» своего времени, но они стремились к преодолению искусственных ограничений и отражению реальной действительности, иллюстрируя извилистый путь развития китайского кино.

(Китайский информационный Интернет-центр. russian.china.org.cn) 06/11/2007