«"Лучшие пацаны” просто разорвали площадку!» На днях юные китайские танцоры Фу Цзюньси и Сун Хаомин из поколения 2010-х годов, благодаря выступлению «Уличные танцы с элементами китайского кунг-фу» пробились в полуфинал танцевального проекта по хип-хопу в рамках международного конкурса Juste Debout 2025 во Франции. Мальчики показали лучшие результаты в истории китайских участников и не только потрясли всех присутствующих на площадке, но и разорвали весь Интернет.

Уличные танцы имеют самые разные стили. На конкурсной площадке юные танцоры свободно управляли движениями, демонстрируя превосходную физическую координацию и способность к контролю танцевальных связок. Они стали ярким моментом в импровизированном баттле на случайную музыку и привлекли особое внимание аудитории. Однако, и это еще не все. Как затем отмечали интернет-пользователи: «Окончательный результат зависит от культурного содержания». В конкурсе с самыми талантливыми соперниками в сфере мастерства по уличным танцам на международном уровне юные китайцы выделились среди остальных, преодолев поверхностное стремление к «потолку технического мастерства» танца и создав достойную культурную атмосферу.

Приветственно поклонившись своим соперникам со сложением рук перед грудью, мальчики сразу же продемонстрировали на площадке традиционный китайский этикет и затем потрясли аудиторию отрывком одного из стилей кунг-фу – «пьяный кулак». Пластичный и живой, а также имеющий яркий индивидуальный характер ритм танца хип-хоп замечательно сочетается с «пьяным кулаком», в основе которого движения со свободным ослаблением напряженности, условно демонстрирующие «вид пьяного, а ум трезвого». Искусное использование элементов китайского ушу придало уличным танцам новую содержательность и очарование, что и стало причиной разрыва площадки китайскими юными танцорами. Это также позволило иностранной аудитории, привыкшей к традиционным формам уличных танцев, на этот раз окунуться в уникальную творческую атмосферу китайской культуры. И еще более ценным оказалось то, что все это продемонстрировали юные танцоры в возрасте чуть более 10 лет. Это и послужило ключом к тому, что китайские ребята разорвали живую аудиторию в зале и интернет-пространство с его пользователями, а также привлекли международное внимание к китайским уличным танцам.

Уличные танцы появились в Китае еще в 1980-ых годах. В последние годы китайские уличные танцы переместились с улицы на сцену, привлекая сначала малые группы, а потом массы. Танцоры больше не стремятся к достижению однобокого превосходного мастерства, они соединяют в своем стиле физическое и духовное начало, которое помогает добиться своего собственного культурного выражения. Искусство уличных танцев черпает лучшее из традиционной культуры, напитываясь китайским кунг-фу, местными традиционными операми, национальными народными танцами, а также извлекает из быта разных эпох эстетические идеи, воплощая устойчиво растущее культурное самосознание и уверенность в собственной культуре. И это дает мощный потенциал для развития, предоставляя возможность китайским уличным танцам, как стилю искусства, который находит отклик у молодежи со всего мира, распространять ослепительный блеск китайской культуры.

За этим блеском стоит новый бум на массовое искусство и литературу, вызванный устойчивым развитием китайской экономики, ростом и укреплением уверенности китайцев в собственной культуре и последовательным совершенствованием цифровых технологий. Именно на этой волне, уличные танцы, воспользовавшись удобным стечением обстоятельств, начали свой подъем. Благодаря телепрограмме «Это и есть уличные танцы» и другим эстрадным активностям, а также обучающим курсам по уличным танцам на онлайн-платформах, тематическим обсуждениями, стрит-дэнс челленджам и др. укрепляется осведомленность китайской общественности об этих танцах и степень ее участия в них, что в комплексе формирует волну совместного стремления делиться опытом, творить и танцевать вместе, а также способствует наращиванию знаний о культуре китайского стрит-дэнса и любви к нему аудитории со всего мира в интернет-пространстве.